浮生况味（4） (第2/3页)

作甚？”

    “御前大人滑胎，危在旦夕！”

    “浮生若梦，恰若蕉下鹿，南柯人……”

    踯躅不仅弹得一手好筝，上回三井百合送她朝鲜来的伽耶琴，她只摸了两下遂掌握弹、拔、滚、琶等琴技。与朝鲜琴师学了半日，一曲《沈清》即能催人泪下。

    三味线，她鲜少于客人面前拨弹，只真冬每每得见美人蹙眉之美。

    抱琴靠腿，她左手按弦，右手持拨挑之击之，名声大噪的曲乐师八重清樱所写《若梦》，她唱得凄婉却不哀怨，曲罢拨停，真冬方觉绘笔在手，许久未动过。

    “多亏先生画的辩才天，有音乐之神日夜庇佑，踯躅的琴技长进神速。”

    真冬冲她笑了笑。

    走过去，拾起踯躅膝边折扇，扇面绘有京都岚山的竹林，见之即感清凉。

    “啊，啊……”

    “啊”了两声，真冬沉下嗓音，展背开臂后念唱道：“在下，富樫左卫门，是也——！”

    踯躅见状捂嘴“咯咯”笑，“先生去看生岛新五郎的戏了？可先生瘦弱，实在撑不起男形的衣裳呢。”

    两年前，歌舞伎剧座成田屋市川团十郎出演的《星合十二段》震撼大江户，真冬本不多爱戏剧，承纪伊国屋之邀才于山村座一观再现这段精彩的生岛新五郎。

    市川团十郎也好，生岛新五郎也罢，虽冠男名，衣裳除却，于台上演绎各路英雄的仍是和她们一般的女子。这些歌舞伎役者被称作“男形”，与后世宝冢歌剧团有异曲同工之